قدمت Google نظام معرف المحتوى Content ID في عام 2012 للتعامل مع الاستخدام غير المصرح به لمحتوى الموسيقى والفيديو المحمي بحقوق الطبع والنشر، نجح نظام معرف المحتوى في مساعدة مالكي حقوق النشر في العثور على المحتوى المقرصن ودفع مليارات الدولارات لأصحاب حقوق النشر.

عندما تقوم بتحميل ملف فيديو على موقع يوتيوب، توجد قائمة عامة بالمقطوعات الموسيقية

الموجودة في Content ID، بما في ذلك السياسات الحالية من شركات الموسيقى والافلام.

لا توجد قائمة بالبرامج التليفزيونية ،

أو الأفلام أو الأشياء الأخرى الموجودة هناك، توجد

خوارزميات فقط “Black Box”. في الغالب ملاك حقوق النشر يقوموا بوضع إعلانات على الفيديو اذا كانت لديهم الحقوق، في بعض الأحيان ، يقوموا بحظره تمامًا ، لكن يمكن أن تتغير هذه السياسات في أي وقت، وإذا فعلت شيئًا لا يحبونه بشكل خاص، فلن تكون محصنا من الدعاوى القضائية، هناك حالات قليلة التي يمكن أن نتحدث عنها حيث لم يعمل النظام،

او بالاحرى تبينت ثغراته، كان منها

مسرح العلوم الغامضة 3000.

Mystery Science Theater 3000.

في عام 1988 ، على قناة KTMA-TV في مينيابوليس

بثت الحلقة الأولى من

مسرح العلوم الغامضة 3000 ،

التي كانت في الأساس “قناة” رد فعل reaction.

المضيف، جنبًا إلى جنب مع طاقم من الروبوتات الدمى يشاهدون فيلمًا كامل الطول، عادة تكون افلام خيال علمي قديمة “سخيفه”، يكونون في صورة ظلية ، كما لو كانوا في صف مقاعد السينما أمامك، النكات تكون باستمرار على كل ما كان على الشاشة، انها مكتوبة بإحكام، ومكتوبة نكتة بعد نكتة بعد نكتة، على الرغم من أن النكت تحيط بسياق بالفيلم، ولكن غالبًا ما تكون محملة بالنكات الروتينية “Shticks”

المشاهدين الجدد الذين لا يعرفون العمل

قد يضيعوا بين العرض وطاقم العمل.

كما قلت:

إنها في الأساس قناة رد فعل.

صنفت مجلة تايم مسرح العلوم الغامضة باسم

واحد من أعظم 100 برنامج تلفزيوني في كل العصور، أعاده Kickstarter في عام 2016 ،ثم أعاده Netflix لموسمين آخرين.

كان مسرح العلوم الغامضة نقدًا مطلقًا

ومراجعة ومحتوى تحويلي “transformative” تمامًا. لكنهم ما زالوا يرخصون الأفلام، أي شيء لم يكن في المجال العام “Public domain”،

تفاوضوا ودفعوا ثمنها ،بالرغم من عدم ضرورة ذلك. لأن تشغيل فيلم شخص آخر بالكامل،

فقط مع ردود الافعال المضحكة ليس بالاستخدام العادل من وجهه نظرهم، وحتى لو كان الأمر كذلك ، لكان الاستوديو رفع دعوى ضدهم في وقت ما على أي حال، وكان عليهم الدفاع عن القضية وإنفاق المال للدفاع عن القضية امام القاضي، حيث الاستخدام العادل والتعامل العادل يبدو واضحا، ومع ذلك تجنبوا المواجهة مسبقا.

قد لا تكون العلة في يوتيوب أو البرنامج نفسه اكثر مما تكون في قانون DMCA او العالم بأجمع.